Bibliothek architekturen

Gebauter Protestantismus

Die Fassadenstützen des "kubischen Wissensspeichers" (Max

Dudler) sind aus gelblich gebändertem Jurakalkstein gefertigt,

dessen Farbton mit den Gebäuden im Zentrum Berlins korres-

pondieren soll. Das an den Steinoberflächen verwendete Wasser-

strahlverfahren hebt die natürliche Steinstruktur hervor. Doch

während diese Feinheiten nur dem Kenner auffallen, teilt sich der

Allgemeinheit eher die "geradezu gnadenlose rechtwinklige

Strenge" (Arnt Cobbers) des Neubaus mit. Diese Eigenschaft hat er

mit Gebäuden wie dem John F. Kennedy Haus am Hauptbahnhof

oder dem künftigen Archäologischen Zentrum am Petriplatz ge-

mein. Die neue Berliner Architektur ist so protestantisch, dass

sich selbst Luther die Augen reiben würde.

Für seinen Neubau der Zentralbibliothek der Humboldt-Universität

in Berlin erhielt der Architekt Max Dudler zahlreiche Auszeich-

nungen, u. a. den Deutschen Natursteinpreis. Laut der Jury des

Deutschen Naturwerkstein-Verbandes, der den Preis alle zwei Jahre

vergibt, überzeugt der Bibliotheksneubau "durch seine körperliche

Präsenz im Stadtraum. Die enorme Kubatur des Gebäudes wird

wohltuend strukturiert, geschichtet und gegliedert. Der Bau mit

seiner Wucht und zugleich Feingliedrigkeit wird nicht zuletzt

durch die differenzierte Fassade aus Naturstein veredelt."

Praktische Nutzbarkeit und ästhetische Brillanz sollten in der Baukunst eigentlich Hand in Hand gehen, sonst ist es keine Baukunst. Gäste der neuen Bibliothek klagen jedoch im Netz über fehlen-den Platz, zu wenige und zu enge Garderobenfächer, unpraktische Treppen und Fahrstühle etc. Die Klagen stehen in auffälligem Gegensatz zu den vielen Auszeichnungen und dem positiven Presse-Echo auf den Dudler-Bau. Dudler gilt als Koryphäe der Bibliotheksarchitektur in Deutschland.

Architektur als Lebensqualität?

Der Schweizer Architekt plante bereits das Bewag-Haus am Gen-

darmenmarkt sowie den Neubau des Bundesbau- und Verkehrs-

ministeriums in der Invalidenstraße. Nach seinen Entwürfen

entsteht bis 2026 das neue Besucherzentrum des Bundesrats am

Leipziger Platz. Dudlers Credo lautet: "Die gebaute Umwelt be-

einflusst die Qualität unseres Lebens. So gesehen ist Architektur

nichts anderes als Lebensqualität." Leider scheint dies beim

Grimm-Zentrum - falls überhaupt - nur für die Hülle zu gelten.

Je größer die Objekte sind, desto größer droht der Abstand zu den

Nutzern zu werden. Nichts vermittelt intensiver das Gefühl, etwas

aufzubauen, als zu bauen. Nichts vermittelt aber auch intensiver

das Gefühl, Mist zu bauen, als wenn falsch gebaut wird, sei es

wegen schlampiger Handwerker, ignoranter Architekten oder

einer verfehlten Baupolitik.

Wer nicht aufpasst, fällt durchs Raster

Das Grimm-Zentrum der Humboldt-Universität bildet mit rund

zwei Millionen Bänden die größte Freihandbibliothek im deutsch-

sprachigen Raum. Spektakulär mutet das Herzstück des Zentrums

an, der 70 Meter lange, 20 Meter hohe und zwölf Meter breite

Lesesaal mit seinen getreppten Leseterrassen. Die streng sym-

metrischen Rasteröffnungen in der Decke und den Wänden des

Saals sollen an Bücherregale erinnern. Doch diese schlichte Sym-

bolik verführt den Architekten dazu, die "Rasteritis", für die er

bekannt ist, jetzt auch im Innern eines Gebäudes auf die Spitze zu

treiben*). Vielleicht hilft ja das Repetitive dieser Architektur beim

Lernen, denn auch Lernen ist repetitiv. Vielleicht wirkt es aber auch

einschläfernd und damit kontraproduktiv. Zu viel Rationalismus

schadet der Ratio - die Welt hört auf, eine (architektonische)

Herausforderung zu sein.

Coen van Oostrom, der holländische

Bauherr des East Side Tower, der

jetzt Amazon-Turm heißt. Aber aller

Unberechenbarkeit zum Trotz balzt

das Kapital der Investoren um diese

Stadt - 15,8 Milliarden Euro flossen

2019 in den Bau von Immobilien in

Berlin, 50 % mehr als im Vorjahr, so

das Maklerhaus JLL. 24,4 Milliarden

Euro wurden gar in den Erwerb von

Bestandsbauten gesteckt, 37,3 % mehr

als 2018, so der Immobilien Verband

Deutschland. Dieser enorme Schluss-

akkord passt zu einem Jahrzehnt,

das, gerade auch in der Hauptstadt,

"im Zeichen der Immobilie stand"

(German Property Partners).

In Zukunft werde ich neue Architektur nur noch dann aufnehmen, wenn sie den Praxistest bestanden hat. Auch die Reaktion der Nutzer muss positiv sein. Dafür muss ein Architekt auch mit ihnen reden und nicht nur mit Investoren oder Verwaltungen. Bauen sollte nutzerorientiert sein, ohne auf gestalterische Qua-lität zu verzichten. Doch der Spagat zwischen sozialer Verantwortung und Abhängig-keit von den Eliten gelingt Architekten oft nur schlecht; soziales Engagement wirkt aufgesetzt. Man darf zum Beispiel gespannt sein, ob einem Arno Brandlhuber nach seinem hochgejubelten Berliner Galeriebau auch mal etwas mit einer Suppenküche gelingt. Der Vertreter einer widerspenstigen Architektur-

Ein Beispiel für die politisch verfügte Anti-Architektur, die das Umfeld des Hauptbahnhofs

zur Nekropole macht, ist Jürgen Engels bleichgeripptes Bürohaus am Humboldthafen. Der

Neubau mit seinen steifen Kolonnaden sieht aus wie ein Hochsicherheitsknast für White-

Collar-Insassen. Selbst die mäandernde Form haucht dem petrifizierten Gebilde kein Leben

ein. Es ist eine Monade, abgeschottet von der Umgebung wie so viele Bauten des Quartiers,

die nur Einzelbauten sind. Dass der Architekt auch anders kann, zeigt sein fulminantes

Projekt der Chinesischen Nationalbibliothek in Peking. Berlin hingegen erlaubt nur aus-

druckslose Architektur, aus Angst, dass sich im Ausdruck vergriffen wird. Berlin ist die

unsouveräne Hauptstadt eines unsouveränen, zutiefst verunsicherten Landes, das lieber

moralisch ist als mächtig, lieber entsagt als versagt. Die fehlende Souveränität schlägt

sich in gouvernantenhafter Gängelei von Investoren und Planern nieder. Welche absurden

Volten diese Baupolitik schlägt, zeigt der geplante East Side Tower im Stadtteil Friedrichs-

hain: Der 400 Millionen Euro schwere Büroturm soll zwar von Kapitalisten gebaut und

genutzt werden, zugleich aber mit seiner Architektur ("wild und rau") und öffentlichen

Zugänglichkeit die linke Nachbarschaft entzücken. Er darf zwar als freistehender Solitär

physische Präsenz entfalten, muss aber zugleich so hässlich sein, dass er nicht zu heftig

angefeindet wird in einer Stadt, in der sich Exzellenzneid baupolitisch als Hochhaushass

tarnt. || Aktuell artikuliert sich dieser Hass in der Kritik des Kreuzberger Baustadtrates an dem Projekt -

obwohl der Bezirk schon die Baugenehmigung erteilt hat, und obwohl das Haus schon verkauft und

an einen Ankermieter vermietet wurde, der dort tausende gut bezahlte Stellen schaffen will. Statt

vorzusorgen sorgen sich Berlins Politiker um die Reinheit der eigenen Gesinnung. Ist auch einfacher,

denn moralisch sein kann heute jeder, für alles andere muss man sich anstrengen.

Selbstbewusstes Bauen, ästhetisch ambitioniert statt nur (klima-)politisch korrekt,

geschieht eher außerhalb des Fokus der Aufmerksamkeit, im gutbürgerlichen Charlot-

tenburg etwa, mit dem Ergänzungsbau der Gebauer-Höfe. Aber so wie sich Investoren

nach Brexit-England verzehren, weil es, trotz allem, das renommierteste Land Europas

ist, so verzehren sich Investoren nach Berlin, weil es, trotz allem, die renommierteste

Stadt Deutschlands ist. Beide können sich danebenbenehmen und bleiben doch

Everybody's Darling - der Bonus für alle, die eine größere Vergangenheit haben als

andere. Leistung macht sexy, dagegen vermögen Gesinnung und eine mit ihr verbün-

dete Ideologisierung von Emotion - Emotion als Waffe gegen "gefühlskalte" Gegner -

nichts auszurichten.

Von der himmelstürmenden Ikone (links) zum erdenschweren Trumm (rechts) oder: Was zu hoch hinaus will, wird gedeckelt. Der geplante East Side Tower an der Warschauer Brücke zeigt exemplarisch, wie ein ursprünglich gelungener Entwurf durch Änderungswünsche des Senats kaputt korrigiert wird. Die Last der vorgehängten, wie gläserne Dämmplatten wirkenden Fassadenteile zieht den auf "wild und rau" ge-trimmten Turm scheinbar nach unten. Hochhäuser in Berlin werden, weil sie die Macht des Kapitals verkörpern, gleichsam enteiert. Sie haben nur dann eine Chance, gebaut zu werden, wenn sie in mächtigen Sockeln verschwinden und von diesen in den Hintergrund gedrängt werden, wie der Signa- und Covivio-Turm am Alexanderplatz. Oder aufgeteilt sind in einzelne Volumen, deren Schichtung das Höhenwachstum optisch hemmt, wie der Hines- oder Monarchturm an demselben Platz. Ausgerechnet die Architektur ist in einer Stadt, die divers, diverser, am diversesten sein will, glattgebügelt und banal - wie das Denken, das dahintersteckt. Berlin haut einen nicht um, Berlin haut nicht hin, auch baupolitisch nicht. In der Stadt wimmelt es von Architekten, und doch ist sie kein Mekka für Architekturfans. Betrachtet man die Neubauten der letzten zwanzig Jahre, weiß man, warum. Visualisierungen: Bjarke Ingels

*) Noch strenger, ja puritanischer als Rasterfassaden muten die heute ebenso beliebten

Schießschartenfassaden an. Lisenen aus Stein oder Metall verengen die Fenster zu Seh-

schlitzen, lassen die Gebäude vollverschleiert wie Frauen in einer Burka erscheinen. Die-

ser unsinnliche Baustil passt zum moralistischen Zeitgeist des frühen 21. Jahrhunderts,

dem, wie treffend bemerkt wurde, "der Anstand die höchste Form des Verstands" ist.

Das neue Berlin ist voll von diesen Zombie-Bauten, die Blicke nicht anziehen, sondern

abwehren wollen. Ging die Bebauung des Potsdamer Platzes in den 1990er-Jahren noch

mit Kreativität und Vielfalt einher - die Gebäude von Helmut Jahn, von Richard Rogers! -

so prägt heutige Berliner Großprojekte wie die Europacity die kollektive Angst davor, aus

der Reihe zu tanzen - kein Mut zur runden Ecke, zum nicht-quadratischen Grundriss, zur

Sodom und Gomorra. Der Elan der Wiedervereinigung, der Politik, Bauherren und Archi-

tekten vor 25 Jahren noch couragiert, mit Lust an der Selbstdarstellung, auftreten ließ, ist

futsch. Stattdessen regieren jetzt Verzagtheit und die Beschränkung auf Flachdächer und

rechte Winkel. Die Senatsbaudirektorin fährt, getrieben von ihrem politischen Umfeld,

einen kompromisslos egalitären Kurs: Jeder soll der Unscheinbarste sein, keiner darf

hervorstechen, wer auffällt, fällt durch - die deutsche Hauptstadt macht sich klein statt

fein. Regula Lüschers Schließfächer für Büroarbeiter beim Hauptbahnhof beerben Erich

Honeckers Schließfächer für Arbeiter in Marzahn. Mit der Europacity wollte Lüscher einen

Fußabdruck in der städtebaulichen Entwicklung Berlins hinterlassen. Doch verpasste sie

ihr mit allzu biederen Bebauungsplänen eher einen Fußtritt, ließ ein ausdrucksloses

Arschhausen wachsen, und das trotz Masterplan und hochbaulichen Wettbewerben.

Im übrigen sieht das neue Berlin nicht wild und rau, sondern kreuzbrav und zu Tode

reguliert aus - eine Parade der Belanglosigkeiten, die nur den Kopf schütteln lässt.

Das Prinzip "Krähenfüße statt roter Teppich", sprich die öffentliche Bevormundung

von Investoren, raubt den Bevormundeten die Motivation und droht auch wirtschaftlich

kontraproduktiv zu sein. Denn, so Wolfgang Roeck vom Münchner Projektentwickler

Wöhr + Bauer: "Die Ausstrahlung der Architektur ist grundlegend für den langfristigen

Erfolg einer Immobilie." Die Phrase einer renditeorientierten "Investorenarchitektur"

führt in die Irre: In Wahrheit sind es die den Investoren von der Politik auferlegten Be-

gutachtungen durch das Baukollegium und die in Bebauungsplänen festgeschriebenen,

klientelgesteuerten Wünsche, die wegen ihres restriktiven Charakters jene Architektur

des Mittelmaßes hervorbringen, die alle so erzürnt - manches Mal sogar die Politiker

der Hauptstadt selbst. || Paradebeispiel für dieses unterwürfige Bauen ist die Vertriebszentrale

von Mercedes-Benz, die zwar ihren Stern behalten durfte, aber mit dem dunklen Alukleid wirkt, als

ginge sie in Sack und Asche. Oder Eike Beckers Spreeturm, der ursprünglich gedreht sein sollte, wie

der Turning Torso in Malmö. Dann grätschte die Politik dazwischen, und jetzt steht der Turm gerade

gerückt da und fällt so wenig auf wie der Rest der gebauten Hauptstadt. Die übermäßige Politi-

sierung des Bauens zieht Gebäude in härenem Gewand nach sich, die sich aus Angst, attackiert zu

werden, architektonisch totstellen, nicht sichtbar sein wollen - zu bestaunen vor allem in der Media

Spree, die, was das Bauniveau angeht, tatsächlich "versenkt" wurde. Linke Pressure Groups haben die Stadt fester im Griff als alle in- und ausländischen Baulöwen zusammen; sie treiben die Politiker vor sich her, die die Investoren vor sich hertreiben (manche Politiker müssen gar nicht getrieben werden, weil es sie zu den Aktivisten treibt). Alles Problematische an Deutschland konzentriert sich in seiner Hauptstadt, wie die Politik als Religionsersatz, der antikapitalistische Reflex, der nationale Minderwertigkeits- oder moralische Überlegenheitskomplex, der sich in der Lust zum Erziehen äußert und in der Lust, sich erziehen zu lassen - was sich massiv auch in der Architektur niederschlägt.