Bibliothek architekturen

Gebauter Protestantismus

Die Fassadenstützen des "kubischen Wissensspeichers" (Max

Dudler) sind aus gelblich gebändertem Jurakalkstein gefertigt,

dessen Farbton mit den Gebäuden im Zentrum Berlins korres-

pondieren soll. Das an den Steinoberflächen verwendete Wasser-

strahlverfahren hebt die natürliche Steinstruktur hervor. Doch

während diese Feinheiten nur dem Kenner auffallen, teilt sich der

Allgemeinheit eher die "geradezu gnadenlose rechtwinklige

Strenge" (Arnt Cobbers) des Neubaus mit. Diese Eigenschaft hat er

mit Gebäuden wie dem John F. Kennedy Haus am Hauptbahnhof

oder dem künftigen Archäologischen Zentrum am Petriplatz ge-

mein. Die neue Berliner Architektur ist so protestantisch, dass

sich selbst Luther die Augen reiben würde.

Für seinen Neubau der Zentralbibliothek der Humboldt-Universität

in Berlin erhielt der Architekt Max Dudler zahlreiche Auszeich-

nungen, u. a. den Deutschen Natursteinpreis. Laut der Jury des

Deutschen Naturwerkstein-Verbandes, der den Preis alle zwei Jahre

vergibt, überzeugt der Bibliotheksneubau "durch seine körperliche

Präsenz im Stadtraum. Die enorme Kubatur des Gebäudes wird

wohltuend strukturiert, geschichtet und gegliedert. Der Bau mit

seiner Wucht und zugleich Feingliedrigkeit wird nicht zuletzt

durch die differenzierte Fassade aus Naturstein veredelt."

Praktische Nutzbarkeit und ästhetische Brillanz sollten in der Baukunst eigentlich Hand in Hand gehen, sonst ist es keine Baukunst. Gäste der neuen Bibliothek klagen jedoch im Netz über fehlen-den Platz, zu wenige und zu enge Garderobenfächer, unpraktische Treppen und Fahrstühle etc. Die Klagen stehen in auffälligem Gegensatz zu den vielen Auszeichnungen und dem positiven Presse-Echo auf den Dudler-Bau. Dudler gilt als Koryphäe der Bibliotheksarchitektur in Deutschland.

Architektur als Lebensqualität?

Der Schweizer Architekt plante bereits das Bewag-Haus am Gen-

darmenmarkt sowie den Neubau des Bundesbau- und Verkehrs-

ministeriums in der Invalidenstraße. Nach seinen Entwürfen

entsteht bis 2026 das neue Besucherzentrum des Bundesrats am

Leipziger Platz. Dudlers Credo lautet: "Die gebaute Umwelt be-

einflusst die Qualität unseres Lebens. So gesehen ist Architektur

nichts anderes als Lebensqualität." Leider scheint dies beim

Grimm-Zentrum - falls überhaupt - nur für die Hülle zu gelten.

Je größer die Objekte sind, desto größer droht der Abstand zu den

Nutzern zu werden. Nichts vermittelt intensiver das Gefühl, etwas

aufzubauen, als zu bauen. Nichts vermittelt aber auch intensiver

das Gefühl, Mist zu bauen, als wenn falsch gebaut wird, sei es

wegen schlampiger Handwerker, ignoranter Architekten oder

einer verfehlten Baupolitik.

Wer nicht aufpasst, fällt durchs Raster

Das Grimm-Zentrum der Humboldt-Universität bildet mit rund

zwei Millionen Bänden die größte Freihandbibliothek im deutsch-

sprachigen Raum. Spektakulär mutet das Herzstück des Zentrums

an, der 70 Meter lange, 20 Meter hohe und zwölf Meter breite

Lesesaal mit seinen getreppten Leseterrassen. Die streng sym-

metrischen Rasteröffnungen in der Decke und den Wänden des

Saals sollen an Bücherregale erinnern. Doch diese schlichte Sym-

bolik verführt den Architekten dazu, die "Rasteritis", für die er

bekannt ist, jetzt auch im Innern eines Gebäudes auf die Spitze zu

treiben*). Vielleicht hilft ja das Repetitive dieser Architektur beim

Lernen, denn auch Lernen ist repetitiv. Vielleicht wirkt es aber auch

einschläfernd und damit kontraproduktiv. Zu viel Rationalismus

schadet der Ratio - die Welt hört auf, eine (architektonische)

Herausforderung zu sein.

Coen van Oostrom, der holländische

Bauherr des East Side Tower, der

jetzt Amazon-Turm heißt. Aber aller

Unberechenbarkeit zum Trotz balzt

das Kapital der Investoren um diese

Stadt - 15,8 Milliarden Euro flossen

2019 in den Bau von Immobilien in

Berlin, 50 % mehr als im Vorjahr, so

das Maklerhaus JLL. 24,4 Milliarden

Euro wurden gar in den Erwerb von

Bestandsbauten gesteckt, 37,3 % mehr

als 2018, so der Immobilien Verband

Deutschland. Dieser enorme Schluss-

akkord passt zu einem Jahrzehnt,

das, gerade auch in der Hauptstadt,

"im Zeichen der Immobilie stand"

(German Property Partners).

In Zukunft werde ich neue Architektur nur noch dann aufnehmen, wenn sie den Praxistest bestanden hat. Auch die Reaktion der Nutzer muss positiv sein. Dafür muss ein Architekt auch mit ihnen reden und nicht nur mit Investoren oder Verwaltungen. Bauen sollte nutzerorientiert sein, ohne auf gestalterische Qua-lität zu verzichten. Doch der Spagat zwischen sozialer Verantwortung und Abhängig-keit von den Eliten gelingt Architekten oft nur schlecht; soziales Engagement wirkt aufgesetzt. Man darf zum Beispiel gespannt sein, ob einem Arno Brandlhuber nach seinem hochgejubelten Berliner Galeriebau auch mal etwas mit einer Suppenküche gelingt. Der Vertreter einer widerspenstigen Architektur-

weil es zu "kalt" wirkt und darüber hinaus als klimaschädlich gilt, absolut tabu. Gläsern

und skulptural, das klingt in Berliner Ohren wie Sodom und Gomorra. Der Elan der Wieder-

vereinigung, der Politik, Investoren und Architekten noch couragiert (Richard Rogers' High

Tech-Gebäude!) und inspiriert(das Fujisan-Zeltdach des Sony Centers!) auftreten ließ,

ist futsch. Stattdessen regieren jetzt Verzagtheit und die Beschränkung auf Flachdächer

und rechte Winkel. Die Senatsbaudirektorin fährt, getrieben von ihrem politischen Umfeld,

einen kompromisslos egalitären Kurs: Jeder soll der Unscheinbarste sein, keiner darf

hervorstechen, wer auffällt, fällt durch - die deutsche Hauptstadt macht sich klein statt

fein. Regula Lüschers Schließfächer für Büroarbeiter beim Hauptbahnhof beerben Erich

Honeckers Schließfächer für Arbeiter in Marzahn. Mit der Europacity wollte Lüscher einen

Fußabdruck in der städtebaulichen Entwicklung Berlins hinterlassen. Doch verpasste sie ihr

eher einen Fußtritt, und das trotz Masterplan und hochbaulichen Wettbewerben.

Ein Beispiel für die politisch verfügte Anti-Architektur, die das Umfeld des Hauptbahnhofs

zur Nekropole macht, ist Jürgen Engels bleichgeripptes Bürohaus am Humboldthafen. Der

Neubau mit seinen steifen Kolonnaden sieht aus wie ein Hochsicherheitsknast für White-

Collar-Insassen. Selbst die mäandernde Form erlöst das starre Gebilde nicht von seiner Er-

starrung. Es ist ein lebloser Solitärbau, der mit seiner Umgebung nichts zu tun haben will.

Dass der Architekt auch anders kann, zeigt sein fulminantes Projekt der Chinesischen

Nationalbibliothek in Peking. Berlin hingegen erlaubt nur ausdruckslose Architektur, aus

Angst, dass sich im Ausdruck vergriffen wird. Berlin ist die unsouveräne Hauptstadt eines

unsouveränen, zutiefst verunsicherten Landes, das lieber moralisch ist als mächtig, lieber

entsagt als versagt. Die fehlende Souveränität schlägt sich in gouvernantenhafter Gängelei

von Investoren und Planern nieder. Welche absurden Volten diese Baupolitik schlägt, zeigt

der geplante East Side Tower im Stadtteil Friedrichshain: Der 400 Millionen Euro schwere

Büroturm soll zwar von Kapitalisten gebaut und genutzt werden, zugleich aber mit seiner

Architektur ("wild und rau") und öffentlichen Zugänglichkeit die linke Nachbarschaft

entzücken. Er darf zwar als freistehender Solitär physische Präsenz entfalten, muss aber

zugleich so hässlich sein, dass er nicht zu heftig angefeindet wird in einer Stadt, in der sich

Exzellenzneid baupolitisch als Hochhaushass tarnt. || Aktuell zeigt sich dieser Hass in der Kritik

des Kreuzberger Baustadtrates an dem Projekt - obwohl der Bezirk schon die Baugenehmigung erteilt

hat, und obwohl das Haus schon verkauft und an einen Ankermieter vermietet wurde, der dort tausende

gut bezahlte Stellen schaffen will. Statt vorzusorgen sorgen sich Berlins Politiker um die Reinheit der

eigenen Gesinnung. Anti-elitäre Moral kastriert die Metropolen-Architektur, denn selbstbewusste

Architektur kündet vom Stolz einer wirtschaftlichen Elite, die ihren Stolz zeigen darf.

*) Noch strenger, ja puritanischer als Rasterfassaden muten die heute ebenso populären

Schießschartenfassaden an. Lisenen aus Stein oder Metall verengen die Fenster zu Seh-

schlitzen, lassen die Gebäude vollverschleiert wie Frauen in einer Burka erscheinen. Dieser

unsinnliche Baustil passt zum moralistischen Zeitgeist des frühen 21. Jahrhunderts, dem,

wie treffend bemerkt wurde, "der Anstand die höchste Form des Verstands" ist. Das neue

Berlin ist voll von diesen Zombie-Bauten, die Blicke nicht anziehen, sondern abwehren

wollen. Vibrierte die Bebauung des Potsdamer Platzes in den 1990er-Jahren noch vor der

Kreativität internationaler Architekten, so prägt heutige Berliner Großprojekte die kollektive

Angst der nurmehr einheimischen Planer davor, aus der Reihe zu tanzen - kein Mut zur

runden Ecke, zum nicht-quadratischen Grundriss, zur skulpturalen Gestaltung. Glas ist,

Charismatisches Bauen, ästhetisch ambitioniert statt nur (klima-)politisch korrekt, ge-

schieht eher außerhalb des Fokus der Aufmerksamkeit, im gutbürgerlichen Charlotten-

burg etwa, mit dem Ergänzungsbau der Gebauer-Höfe. Aber so wie sich Investoren nach

Brexit-England verzehren, weil es, trotz allem, das renommierteste Land Europas ist, so

verzehren sich Investoren nach Berlin, weil es, trotz allem, die renommierteste Stadt

Deutschlands ist. Beide können sich danebenbenehmen und bleiben doch Everybody's

Darling - der Bonus für alle, die eine größere Vergangenheit haben als andere. Die Aura

einstiger Exzellenz überstrahlt noch die bornierteste Gesinnung in der Gegenwart.

Von der himmelstürmenden Ikone (links) zum erdenschweren Trumm (rechts) oder: Was zu hoch hinaus will, wird gedeckelt. Der geplante East Side Tower an der Warschauer Brücke zeigt exemplarisch, wie ein ursprünglich gelungener Entwurf durch Änderungswünsche des Senats kaputt korrigiert wird. Die Last der vorgehängten, wie gläserne Dämmplatten wirkenden Fassadenteile zieht den auf "wild und rau" ge-trimmten Turm scheinbar nach unten. Hochhäuser in Berlin werden, weil sie die Macht des Kapitals verkörpern, einer Sonderbehandlung unterzogen. Sie haben nur dann eine Chance, gebaut zu werden, wenn sie in mächtigen Sockeln verschwinden und von diesen in den Hintergrund gedrängt werden, wie der Signa- und Covivio-Turm am Alexanderplatz. Oder aufgeteilt sind in einzelne Volumen, deren Schichtung das Höhenwachstum optisch hemmt, wie der Hines- oder Monarchturm an demselben Platz. Ausgerechnet die Architektur ist in einer Stadt, die permanent anders sein will, glattgebügelt und banal - wie das Denken, das dahintersteckt. Berlin haut einen nicht um, Berlin haut nicht hin, auch und gerade baupolitisch nicht. In der Stadt wimmelt es von Architekten, und doch ist sie kein Mekka für Architekturfans. Betrachtet man die Neubauten der letzten zwanzig Jahre, weiß man, warum. Bilder: Bjarke Ingels Group

Entsprechend sieht das neue Berlin nicht wild und rau, sondern kreuzbrav und zu Tode

reguliert aus - eine Parade der Belanglosigkeiten, die nur den Kopf schütteln lässt. Das

Prinzip "Krähenfüße statt roter Teppich", sprich die öffentliche Bevormundung von In-

vestoren, raubt den Bevormundeten die Motivation und droht auch wirtschaftlich kontra-

produktiv zu sein. Denn, so Wolfgang Roeck vom Münchner Projektentwickler Wöhr +

Bauer: "Die Ausstrahlung der Architektur ist grundlegend für den langfristigen Erfolg einer

Immobilie." Die Phrase einer renditeorientierten "Investorenarchitektur" führt in die Irre:

In Wahrheit ist es das den Investoren von der Politik auferlegte Übermaß an Beschrän-

kungen, das jene mediokre Architektur hervorbringt, die alle - manchmal sogar Berlins

Politiker selbst - so erzürnt. || Typisch für dieses unterwürfige Bauen ist die Vertriebszentrale von

Mercedes-Benz, die zwar ihren Stern behalten durfte, aber mit dem dunklen Alukleid wirkt, als ginge sie

in Sack und Asche. Oder Eike Beckers Spreeturm, der ursprünglich gedreht sein sollte, wie der Turning

Torso in Malmö. Dann grätschte die Politik dazwischen, und jetzt steht der Turm gerade gerückt da und

fällt so wenig auf wie der Rest der gebauten Hauptstadt. Die Politisierung des Bauens zieht Gebäude in

härenem Gewand nach sich, die sich aus Angst, attackiert zu werden, architektonisch totstellen, nicht

sichtbar sein wollen - zu bestaunen vor allem in der Media Spree, die, was das Bauniveau angeht,

tatsächlich "versenkt" wurde. Stadtaktivisten haben Berlin fester im Griff als alle Investoren zusammen;

sie treiben die Politiker vor sich her, die die Investoren vor sich hertreiben (manche Politiker müssen gar

nicht getrieben werden, weil es sie zu den Aktivisten treibt). Alles Problematische an Deutschland -

wie die Politik als Religionsersatz, der anti-kapitalistische Reflex, der nationale Minderwertigkeits- und

moralische Überlegenheitskomplex - konzentriert sich in seiner Hauptstadt, die daher so provinziell

wirkt. Keine Stadt macht es einem leichter, sich innerlich von ihr zu verabschieden.